придел Тихвинский

придел Успенский

оформление:
1689...93.

автор:
Билиндин П.Ф.
Peter T. Bilindin
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
Ангел изображён стоящим на клубящихся облаках в полный рост, в небольшом развороте влево. В правой руке ангела деревянный крест, в левой - меч. Одежда тёмно-зелёного и алого цветов с обильными золотыми и белильными пробелами, с крупным золотым травным рисунком (хитон). Крылья серые с белильными прожилками.
оформление:
Доска двухчастная.
Шпонки односторонние, врезные, фигурные.
Внизу доска надставлена.

Моделировка фигур и ликов светотеневая, подчёркнуто объёмная. Фон светло-оливковый. Поля тёмно-оливковые.

Средник отделён от полей двойной обводкой: широкой черной изнутри и узкой белой снаружи.
На верхнем поле черная опушь.
На лицевой стороне на фоне слева от фигуры черной темперой: "Писал сии стый образ государския полаты зограф Петр Билиндин".
775х2160х35.
№ И-92.
реставрация:
ГЦХРМ (1952...53)
реставраторы:
Кириков В.О.
Мишукова А.М.
ВХНРЦ (1985)

реставраторы:
Бурмакин А.П.

Добрынин С.Н.

рентгенографирование:
1984
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 18} - ч/б
{5640 N6}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N6}

{5641 т. 1, с. 287}

{5641 Т. 2, с. 313 - 316}

{5641 т. 4, с. 1}

Антонова В.И., Мнева Н.Е. Каталог древнерусской живописи. Т. 2. - М.: ГТГ, 1963, с. 382, 397 - 399.

история:
В русском искусстве изображение архангела Михаила известно главным образом в двух вариантах. В одном из них архангел представлен в придворном облачении, со сферой (зерцалом) и жезлом в руках. В другом - как воин, архистратиг небесных сил. Этот иконографический вариант встречается в русском искусстве начиная с XIII в. и приобретает наибольшее распространение в XV-XVI вв.
автор:
Иванов М.
Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
Архангел Михаил изображён стоящим на клубящихся облаках в полный рост, в лёгком развороте вправо. В правой руке огненный меч, в левой - зерцало с монограммой IИС ХС. Одежды тёмно-зелёного и киноварного (от разбеленного до алого) цвета с обильной позолотой (рисунок одежд, прописи складок). Крылья распростерты. Рисунок перьев натуралистичный.
оформление:
Доска двухчастная.
Шпонки врезные, односторонние, фигурные.
Внизу доска надставлена.

Моделировка фигур и ликов светотеневая, подчёркнуто объёмная. Фон светло-оливковый. Поля тёмно-оливковые.

Средник отделён от полей двойной обводкой: узкой белой изнутри и широкой чёрной снаружи.
Вверху на скосах остатки черной опуши.
На лицевой стороне на фоне справа от фигуры коричневой темперой: "Писал сии стый образ иконописец Максим Иванов".
780х2080х35.
№ И-91.
реставрация:
ГЦХРМ (1952...53)
реставраторы:
Кириков В.О.
Петренко Е.И.
ВХНРЦ (1985)

реставраторы:
Бурмакин А.П.

Добрынин С.Н.

рентгенографирование:
1985
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 18} - ч/б
{5640 N7}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N7}

{5641 т. 1, с. 287 - 288}

{5641 Т. 2, с. 123}

Антонова В.И., Мнева Н.Е. Каталог древнерусской живописи. Т. 2. - М.: ГТГ, 1963, с. 397 - 399.

история:
Сюжет возник на основе Евангелия, а также апокрифической и учительной литературы ("Евангелие Никодима", "Слово Григория Богослова" и др.). Формирование иконографии Воскресения относится к раннехристианскому периоду. Известно несколько разновидностей иконографии данного сюжета: собственно "Воскресение", "Восстание Христа из гроба", "Жены-мироносицы у гроба", "Сошествие во ад". В восточнохристианском искусстве сюжет получил наибольшее распространение в виде сцены "Сошествие во ад", которая вплоть до конца XVI в. составляла основу композиции "Воскресение - Сошествие во ад". В русском искусстве этот сюжет известен с XII-XIII вв. В центре изображался Христос, по одну сторону от него группа ветхозаветных персонажей, по другую - Адам и Ева. Со второй половины XIV в. утверждается иной вариант: слева от Христа изображаются Адам, Давид, Соломон, Иоанн Предтеча, справа - Ева, Моисей, Авель. В конце XVI-XVII в. композиция обретает характер развернутого повествования с большим числом действующих лиц, дополнительными сценами (в том числе собственно "Воскресением"). Иконы данного сюжета входили в праздничный ряд иконостаса.
автор:
Билиндин П., Соломонов Н., Короб П.
Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korob
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
Сошествие во ад, центральная часть
композиция:
В отличие от других сцен дана крупным планом. В центре фигура Христа в полный рост, во фронтальном развороте; в бурно развевающихся одеждах. С трёх сторон его окружают праотцы, пророки, апостолы и др. Среди них выделяются Адам, Ева, Иоанн Предтеча.
Шествие праведников в рай, верхняя часть

Воскресение Христа

Явление ангелов праведным женам, нижний правый угол иконы

оформление:
1693.
Доска пятичастная.
Шпонки односторонние, врезные, фигурные.

Колорит построен на сочетании различных оттенков оливкового, красного, белого цветов, обильной позолоты. Моделировка ликов и фигур светотеневая, подчёркнуто объёмная. Поля тёмно-оливковые. Средник отделен от полей двойной обводкой: узкой белой снаружи и широкой черной изнутри.

На лицевой стороне по верхнему краю нижнего поля мелко белилами: "Лета o>$№ -го совершися сей пречестный образ в месяце ноябре по любому моему обещанию гостя Логина Кондратьева сына Добрынина и тоя церкви сослужителей иереов Феодора Михайлова и Феодора Назарцева писали изографы государския полаты Петр Билиндин, Николай Соломонов, Петр Короб".

1270х1780х36.
№ И-12.
реставрация:
ГЦХРМ (1953)

ВХНРЦ (1985)

реставраторы:
Бурмакин А.П.

Добрынин С.Н.

рентгенографирование:
1985
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 N5}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N5}

{5641 т. 1, с. 25, 287}

{5641 Т. 2, с. 84, 260, 313 - 316}

{5641 т. 4, с. 1}

Антонова В.И., Мнева Н.Е. Каталог древнерусской живописи. Т. 2. - М.: ГТГ, 1963, с. 382, 397 - 399.

история:
Композиция иконы сложилась на основе Евангелия и апокрифического Евангелия Никодима. Изображались Иисус Христос, едущий на осле, апостолы (ученики Христа), жители Иерусалима, город Иерусалим, гора Елеон, дерево. Известно несколько вариантов данной иконографии. В XIV в. появляется вариант с изображением Христа, полуобернувшегося влево к ученикам, и жанровых сценок: "Дети, вынимающие занозу", "Дети, устилающие одеждами путь Христа", "Дети на дереве". В XV в. в основном в московской школе утверждается более лаконичная композиция. Из жанровых сцен используются только две последние. Во второй половине XVI-XVII в. в связи с тенденцией к усложнению композиций получает распространение усложнённый вариант. В составе праздничного ряда иконостасов сюжет известен с конца XI - начала XII в.
автор:
Семёнов П., Билиндин П., Соломонов Н., Короб П., Иванов М.
Peter Semyonov, Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korob, Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
Данное произведение представляет собой иконографический вариант, восходящий к московской иконографии XV в. Христос, полуобернувшийся влево (к апостолам); дети, устилающие одеждами путь Христа (два отрока); в отдалении два дерева, на одном из них отрок; выходящие навстречу Христу жители Иерусалима (справа).
оформление:
Доска четырехчастная.
Шпонки односторонние, врезные, фигурные.

Цветовая гамма: темно-оливковый, малиновый, тёмно-коричневый, серый, охра. Оживляют и придают праздничный вид иконе белый, алый цвета, позолота. Моделировка свето-теневая, подчеркнуто объемная, фигуры тяжеловесные. Фон - зеленовато-голубое небо. Поля охристые, внутренний край обведен тонкой белой линией.

705х930х32.
№ И-6.
выставка:
Возрождённые шедевры. Музей-усадьба "Архангельское", 1976...77.
реставрация:
ВПНРК (1973...76)
реставратор:
Грачёв Л.М.
ВХНРЦ (1985)

реставратор:
Бурмакин А.П.

Добрынин С.Н.

рентгенографирование:
1981
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 19} - ч/б
{5640 N8}
посвящённый предмет:
библиография
{5640 N8}

автор:
Семёнов П., Билиндин П., Соломонов Н., Коробов П., Иванов М.
Peter Semyonov, Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korobov, Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
В центре на кубической подставке сидит Христос в плаще, набедренной повязке.
Двое мужчин рогатинами накладывают на Его голову терновый венец.
Действие происходит в помещении со стенами песочного цвета, колонной слева, двумя арочными проёмами слева и в центре, плиточным полом зелёного цвета.
оформление:
Доска двухчастная.
Шпонка врезная, фигурная, левосторонняя.

Цветовое решение: разбеленная охра, белый, красный (от розового до насыщенного), зелёный (от светлого до тёмного), позолота.

Моделировка светотеневая, подчеркнуто объемная.
Многочисленные энергичные складки одежд создают иллюзию стремительного движения.
Композиция построена с применением законов прямой перспективы.
Ж600 х 30.
№ И-72.
реставрация:
ОДМ (1982...83)
реставратор:
Клишин С.А.
рентгенографирование:
1986
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 21} - ч/б
{5640 N10}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N10}

Девятая выставка произведений, реставрированных ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря: Каталог. - М., 1988, с. 40.

автор:
Семёнов П., Билиндин П., Соломонов Н., Коробов П., Иванов М.
Peter Semyonov, Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korobov, Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
Композиция вписана в круг и развёрнута слева направо. Основное пространство занимают три фигуры: слева - два стражника, правее - Христос, согнувшийся под тяжестью креста. Слева и немного позади идущих видна часть городской стены. Действие разворачивается в холмистой местности, оживлённой кустарником и травами. Фон - зеленовато-голубое небо.
оформление:
Доска двухчастная.
Шпонка врезная, фигурная, левосторонняя.

Цветовое решение: малиновый, алый, белый, оливковый (от светлого до почти коричневого), чёрный тона, охра. Праздничный вид иконе придаёт обильная позолота.

Моделировка светотеневая, подчеркнуто объемная.
Многочисленные энергичные складки одежд создают иллюзию стремительного движения.
Композиция построена с применением законов прямой перспективы.
Ж600 х 30.
№ И-69.
реставрация:
ОДМ (1981...82)
реставратор:
Клишин С.А.
рентгенографирование:
1984
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 21} - ч/б
{5640 N12}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N12}

Девятая выставка произведений, реставрированных ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря: Каталог. - М., 1988, с. 40.

автор:
Семёнов П., Билиндин П., Соломонов Н., Коробов П., Иванов М.
Peter Semyonov, Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korobov, Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
В глубине помещения с круглыми колоннами, зарешеченным окном и арочным проёмом расположены две группы. Слева - Каиафа, сидящий на кресле под балдахином, и седобородый старец. Справа - Христос со связанными за спиной руками, позади Него два стражника.
оформление:
Доска двухчастная.
Шпонка врезная, фигурная, правосторонняя.

Цветовое решение: разбеленная охра, белый, красный (от розового до почти коричневого), зелёный (от почти голубого до тёмного), золото (узор и прописи складок на одеждах, нимб).

Моделировка светотеневая, подчеркнуто объемная.
Обильные энергичные складки одежд создают иллюзию активного движения фигур.
Композиция построена с применением законов прямой перспективы.
Ж600 х 30.
№ И-68.
реставрация:
ОДМ (1981...82)
реставратор:
Клишин С.А.
рентгенографирование:
1984
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 21} - ч/б
{5640 N9}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N9}

Девятая выставка произведений, реставрированных ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря: Каталог. - М., 1988, с. 40.

автор:
Семёнов П., Билиндин П., Соломонов Н., Коробов П., Иванов М.
Peter Semyonov, Peter T. Bilindin, Nicholas Solomonov, Peter Korobov, Maxim Ivanov
перемещение:
Москва: дворец-музей Останкинский (1935 )
Moscow: Ostankinsky palace-museum
композиция:
В центре - Пилат и стражник, поддерживающие плащ Христа. Перед ними справа юноша, держащий в руках конец верёвки, которой связаны руки Христа. Действие происходит на освещённой площадке на фоне стены.
оформление:
Доска трёхчастная.
Шпонка врезная, фигурная, правосторонняя.

Цветовое решение: светлая охра, белый, алый (от насыщенного до более светлого), различные градации зелёного, чёрный цвета, золото (обильные прописи складок одежд).

Моделировка светотеневая, подчеркнуто объемная.
Одежды в обильных складках создают иллюзию активного движения фигур.
Композиция построена с применением законов прямой перспективы.
Ж600 х 30.
№ И-71.
реставрация:
ОДМ (1981...83)
реставратор:
Клишин С.А.
рентгенографирование:
1984
предмет с изображением:
иллюстрация
{5640 c. 21} - ч/б
{5640 N11}
посвящённый предмет:

библиография
{5640 N11}

Девятая выставка произведений, реставрированных ВХНРЦ им. академика И.Э.Грабаря: Каталог. - М., 1988, с. 40.